| 当代文学学科特点与时代新质的嬗变 ——兼谈当代文学史编写的另一种思路 |
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| 作者：佚名 文章来源：不详 点击数： 更新时间：2007-4-8 3:06:47 |
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体精神劳动者，有区别地予以对待。随 着文化市场的出现，文学界还陆续冒出了一些以卖文为生的“文学个体户”和“自由撰 稿人”。这就使文学在整体上呈现出十分活跃的态势，作家的创作自由度也因此得到了 从未有过的扩大。
由此可见，当代文学学科的发展，不管是从文学与政治的角度观照，还是就文学与体 制的关系审思，它既有共同的时代新质、共同的创作风貌，又在不同发展阶段表现为一 定的节律，显示出并不相同的阶段性特征。而后者无疑也就为当代文学史的分期提供了 依据。现在最常见的是采用以时代为经、文体为纬以及作家作品为主体的“三分法”， 即三个发展阶段：第一阶段是1949—1979年间的文学。这是当代文学重要的奠基时期和 开拓时期，也是历尽坎坷和艰难发展的时期。具体又包含“文革”前17年、“文革”10 年和新时期3年这样三个小的发展时段。但期间强势政治对文学的影响则贯串始终，文 学政治化现象上升为压倒一切的时代主流。所不同的只是影响于文学的这种政治，在性 质上有正确与错误或正确与错误兼杂的不同之分罢了。第二阶段是1979—1989年间的文 学。这是当代文学的过渡时期和转换时期，也是观念解放和艺术革新的时期。开始之初 ，它更多注重的是对前阶段文学的修复，试图回到“文革”前17年、回到五四时期去； 以后则侧重与西方现代主义的横向联系，文学日益从封闭走向开放，由政治性走向人文 性、艺术性。第三阶段是1989—2000年间的文学。这是当代文学的多元时期和活跃时期 ，也是混沌无序和焦虑不适的时期。文学在摆脱了太多的政治意识形态的重负，获得了 独立声音的同时，又身不由己地被商品经济所裹胁。于是，文学功能的边缘化、文学机 制的市场化与文学形式的通俗化，也成为不争的事实。当代文学进入了一个机遇与挑战 并存的新的发展阶段。
三
前面提到，当代文学不同于古代文学、现代文学，是一个只有起点而没有终点的发展 中的学科，也是一个充满风险的学科。我们与研究对象之间近距离的对话，是制约学科 发展的不可改变的因素，也是构成它与其他科学差异的最主要标志。尤其是当代文学的 下限(20世纪90年代以来)，对象本身与我们完全重合，生活在同一时空领域，没有经过 任何哪怕些微的历时性意义上的时间筛选和考验，情况就更是如此了；它也更适合于作 文学批评式的研究或纳入文学批评的范畴。这样，也就自然而然地使这个学科具有特别 强的当代性特征，并含有明显的不定型或曰不确定性因素。
当代文学学科的这一特点，从正向意义上讲，它可使我们的研究包括文学史的编写有 效地跳脱传统僵化的经院范式，真正成为富有生命活力的现实开放体系。在这里，无论 是阐释还是接受，无论是学术层面还是教学层面，我们都可以而且有必要融进自我的生 存体验。只有这样，才能最大限度地凸现和激活这个学科的生命内涵，感受、理解、体 会其中的丰富文本和历史进程，达到作家与研究者、教与学之间的能动对话。正是由于 这个缘故，不少学校的有关当代文学教学往往腾出相当的课时，组织学生围绕当前某一 代表性的作家作品或文学现象进行课堂讨论。这完全吻合当代文学学科的属性特点，确 实也收到了良好效果，值得鼓励和提倡。
当然，有利也有弊。与时代社会和研究对象靠得太近，拉不开距离，也容易使论者被 时势和对象所左右，从而自觉不自觉地给研究抹上了更多主观随意的东西，缺少应有的 学科规范。而后者恰恰是写文学史所要避免的，甚至是与文学史自身的规律和特点相抵 触的。因此，如果对此不保持必要的警觉，将个人主观化的东西无限扩大，任其纵横驰 骋，那么，就很可能使当代文学史的编撰出现重观点、轻材料，强调主体理性认知和价 值判断，忽视客观知识和客体的相对独立品格的现象。结果就会产生严重的主观独断论 ，甚至颠倒了主客之间的第一性与第二性的关系，主观可以任意利用、改动客观事实。 “文革”前出版的部分当代文学史在当时“以论带史”口号及种种思潮和学风的影响下 ，对不少的作家作品或文学现象往往不是从具体的事实出发，而是根据当时现实的政治 需要，以偏概全，作武断的结论，这种状况就十分典型，有着深刻的教训可以记取。
正是从这个意义上，笔者认为有必要提出并强调当代文学史编写的客观性问题，因为 “认识客体永远是最重要的，第一位的。认识主体的见识只有符合于客体，正确反映客 体，才够得上是科学的，才最终经得起时间的检验。这也是考验我们‘史德’的首要一 条”[5](p.28)。也正是从这个意义上，笔者认为，文学史与文学批评及一般的文学研 究还是有区别的：前者既属于文上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
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