| 情思的深化，诗艺的提升 |
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| 作者：佚名 文章来源：不详 点击数： 更新时间：2007-4-8 3:07:45 |
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(二)、怀古伤今，抒苦闷迷茫之情
历代中国诗人喜欢通过对古物风习的凭吊，来抒发自己怀旧伤感的情绪。诗人所具有 的这份独特的敏感气质，使身处动荡社会的卞之琳也不能平静。在《登城》里，“我” 和朋友“走上了长满乱草的城台”[2](p121)。在这个秋阳西下的傍晚，面对一派荒凉 景象，朋友不愿“揭开老兵怀里的长历史”。“我”也感到茫然，且不知往哪里去。过 往不忍回首，现实满目疮痍，未来则更是迷茫不知路在何方。这是怎样的苦闷与忧伤啊 !自古以来，中国诗人就经常在他们的诗歌作品中使用“傍晚”和“夕阳”作为表现自 己哀伤、忧郁心情的意象符号。特别是在国家处于衰落危亡之际，那些爱国的热血志士 们面对“傍晚”和“夕阳”，总会发出：“闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断 肠处”(辛弃疾《摸鱼儿》)的悲慨。面对日渐衰微的国家，卞之琳的心绪不曾平静。夕 阳，在卞之琳眼里如此颓败“倚着西山的夕阳，\站着要倒的庙墙，\对望着：想要说什 么呢?\怎又不说呢?”[2](p4)古老的历史不堪回首。现实的衰败令人无法评说。说了又 怎样?能改变得了吗?“西山的夕阳”与“要倒的庙墙”也只能互相无言地对望。“驮着 老汉的瘦驴\匆忙的赶回家去，\脚蹄儿敲打着道儿—\枯涩的调儿!”一心回家的“老汉 ”和“驮着老汉的瘦驴”，对于如此哀伤的景象丝毫未予关心，可见他们已麻木到极点 。“半空里哇的一声，\一只乌鸦从树顶\飞起来，可是没有话了，\依旧息下了。”“ 孤鸟”的意象在古诗中也屡见不鲜，晋人陶渊明《饮酒诗》：“栖栖失群鸟，日暮犹独 飞。徘徊无定止，夜夜声转悲。厉响思清远，来去何依依。因值孤生松，敛翮遥来归。 劲风无荣木，此荫独不衰。脱身己得所，千载不相违。”诗人通过失群的孤鸟，来自喻 空有一腔抱负却无从发挥的失意之情。但是，他依然坚持着自己的理想而不气馁、不颓 唐。中唐诗人杜牧《登乐游原》：“长空淡淡孤鸟没，万古消沈向此中。看取汉家何事 业?五陵无树起秋风!”诗人通过“鸦背夕阳”这一特殊的意象符号，抒发自己对初唐盛 世的眷恋和对国家衰微命运的无奈心情。诗人接受了中兴以成一梦的现实，从中体认到 盛衰兴亡不可抗拒的哲理。《傍晚》中“乌鸦”的意象除去含有这层深意外，还具有一 种动人心魄的艺术感染力。“乌鸦”从树顶“飞起来”，它“哇”的叫声打破了枯涩的 沉寂。可是当它看到这衰败的晚景，听到那枯涩的调儿时，没有了语言，又栖息回树上 。“乌鸦”的这一段起落动作表现了觉醒者无力抗争，只能又回到沉默状态的悲哀。我 认为卞之琳用这一意象，抒发了其苦闷的心悸。这是只可意会不可言传的失意与凄凉的 心境。同样的心绪，在《群鸦》中也有体现。“啊，冷北风里的群鸦，\活该!你们领着 \惨淡的冬天来干吗?”[2](p112)惨淡寒冷的冬天，只有乌鸦在空中飞。抵御严寒需要 很大的勇气，应该受到赞扬。然而，“群鸦”不但没有得到理解，反而受到叱责。“啊 ，冷北风里的群鸦，\飘远了，一点点\消失在苍茫的天涯。”群鸦远去了，留下的只有 “苍茫的天涯”而已。从这几个例子中，我们可以看到卞之琳在创作这一类诗中出现的 这种苦闷迷茫之情，乃是这时他对于麻木的人民失去信心，以及他意识到社会国家需要 变革，但是又找不到变革之路的心理状态的曲折反应。1
诗人的诗作，往往是诗人自己心灵历程的表现。卞之琳的诗作也不例外。随着诗人对 人生、社会的认识不断变化，在诗里所表现的情感倾向也有所不同。
二
应该说1933——1935年是卞之琳诗歌创作逐步臻于成熟的阶段。这一时期，卞之琳“ 开始在学院与文坛之间，……都有程度不同的交往了……”[1](p5)并且为了生计他的 行踪也流动了。随着生活圈子的扩大、人生经历的不断丰富，卞之琳的诗歌创作也有了 变化。特别是1935年，对于卞之琳来说可谓是“收获年”和“创作转向年”。这一年， “他所写的那几首诗，可以看作他诗作成就的顶点”[3](p97)。1933——1934年间，卞 之琳的诗作就预示出一个新气象的到来：《古镇的梦》，世俗生命荒谬地存在于时间和 梦幻中；《古城的心》，在衰老沈睡的古城的微弱心跳中，我们感受到一个异乡客的沦 落哀伤；《烟蒂头》，热闹中的寂寞体验；《水成岩》，流水的无情，时间的冷漠，“ 积下了层叠的悲哀”[2](p133)，带走了不能再来的青春与记忆。《春城》，表现了面 对敌人的侵略，北平人苟安的状态。等等。1935年，诗人的声音与以往有了些许不同。 《距离的组织》，在一觉醒来偶得的“心情或意境”[2](p37)中，使我们对时间与空间 的“存在与觉识”有了新的体验；《旧元夜遐思》，则表现出一种“众人皆醉我独醒” 的气魄。但是，在独醒者心中仍然充满着不能改变现实和唤醒梦中人的无奈与痛苦；《 在异国的警署》，直抒诗人受到无端审问的愤怒心情；《尺八》，哀叹祖国的衰微命运 ；《圆宝盒》、《航海》和《音尘》通过诗人对时间的独特体验，我们感受到了在时空 间人与历史的特殊关系。
在这些诗中，几乎从未被诗人和读者提到的就是《在异国的警署》一诗。这首诗感情 直白而缺乏可读性。它在卞之琳众多诗作中，应该算作是不很成功的一篇。但是，该诗 字里行间所充斥的排山倒海的气势是以往卞之琳所不具有的。而且，在它之后的卞诗又 有了与以往更加不同的声音与情感。因此，我认为这首不算很成功的诗——《在异国的 警署》——是卞之琳诗歌情感转向的分界标志。“是他不久登上新的高峰的起点”[4]( p208)。
1935年，日本已经强占了中国的东三省，并蓄谋侵占整个中国。这年卞之琳为了完成 国内特约译书，跨海东渡日本，在京都住了5个月。然而，刚踏上东瀛土地，卞之琳便 经历了一次非常不愉快的审问。对于这段经历卞之琳在一篇序言中写到上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
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